Образы огня и света в творчестве Рериха, особенно в его работах зрелого периода, встречаются очень часто: придавая картинам своеобразный колорит, они одновременно несут глубокий смысловой подтекст, символизируя, в зависимости от настроения и чувств автора, — то страсть и любовь, то разрушение и смерть, как, например, на картинах "Армагеддон" или "Madonna Laboris"
B "Мадонне...", написанной, без сомнения, под влиянием древнерусской иконописи особенно ярко выделяются эти две крайности: верхняя часть картины — это небо и любовь, согретые лучами любви Мадонны, и нижняя часть — ад, демоны, скалы, источающие языки адского пламени, в которых суждено гореть грешникам.
Между небом и адом — огромная пропасть и... тонкая нить надежды на спасение двух потерянных душ. Это нить для них — единственная возможность достичь света.
Тонкая спасительная нить, а также божественный мерцающий облик Мадонны контрастируют с красными и темными безнадежными цветами ала. Основной посыл картины — путь на небеса труден, но возможен, через самосовершенствование, через любовь и через внутреннее просветление.
B "Мадонне...", написанной, без сомнения, под влиянием древнерусской иконописи особенно ярко выделяются эти две крайности: верхняя часть картины — это небо и любовь, согретые лучами любви Мадонны, и нижняя часть — ад, демоны, скалы, источающие языки адского пламени, в которых суждено гореть грешникам.
Между небом и адом — огромная пропасть и... тонкая нить надежды на спасение двух потерянных душ. Это нить для них — единственная возможность достичь света.
Тонкая спасительная нить, а также божественный мерцающий облик Мадонны контрастируют с красными и темными безнадежными цветами ала. Основной посыл картины — путь на небеса труден, но возможен, через самосовершенствование, через любовь и через внутреннее просветление.